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太空电梯那段长镜头看得头皮发麻；刘培强在月球上告别，地球这边同步点火，双线剪辑把宿命感拉满。李雪健那句'危难当前，唯有责任'，是全片最重的一句台词。
古筝行动里飞刃切巨轮的段落，比当年读小说时想象的还冷。于和伟的史强粗中有细，和张鲁一的汪淼一搭一唱，把'虫子从未被战胜过'演出了热血。
高启强从鱼档到建工集团，每一步都被时代推着走，张颂文把那种狠和怂演得入骨；安欣从意气风发到头发花白，二十年的坚持看得人发闷。
粒子水墨在大银幕上铺开的那一刻，像做了一场彩色的梦。最后十分钟的真相反转让前面所有怪诞都有了落脚点，南河那束光我记了很久。
《将进酒》那段把李白从谪仙人到凡人的一生都卷进黄河水里，诗歌配水墨，比任何历史课都动人；高适与李白一前一后的对照也处理得干净。
六个老兄弟穷游到海边，停电的夜里围着炉子即兴写歌，《活该》就是这么来的。没有剧本的真诚，比任何舞台特效都打动我。
闻人翊悬变身那几秒，水墨与打斗结合得近乎炫技；林魂一个人身兼导演、作画与配音，这种较真劲儿在国漫里太少见了。
许先哲把隋末的市井、官场与江湖画得极有质感，刀马的刀从不快，但每一刀都落在该落的地方；人物服饰与兵器考据也经得起推敲。